堅持作畫長達70年之久的日本浮世繪大師葛飾北齋，辭世至今已170多年，但他的作品仍舊持續影響著世人，包括梵谷、莫內、竇加等藝術家都曾受到啟迪，即使連音樂家德布西也是受到《富嶽三十六景—神奈川沖浪裏》的影響，才創作出交響樂《大海》名曲，而時尚設計師John Galliano、Raf Simons、Proenza Schouler等，也都曾向這位大師致敬，美國《Life》雜誌更將葛飾北齋列為過去千年最重要的百大人物。
由於北齋的魅力和傳奇性，也讓描繪這位傳奇畫家一生的電影《北齋：浮世繪傳奇》，吸引了眾多日本藝能界大咖參演。從日本影帝阿部寬飾演江戶時代眼光獨具的出版商蔦屋重三郎，到坎城影帝柳樂優彌飾演年放浪不羈年輕時期的北齋，再到男神級演員玉木宏扮演另一名浮世繪大師喜多川歌麿，還有永山瑛太飾演與北齋形成莫逆之交的小說家柳亭種彥，再加上日本舞踏宗師田中泯來詮釋晚年時期的北齋，一字排開的重量級演員，個個都是一時之選。
日本大導演橋本一這次為了能夠盡情揮灑江戶時代的瑰麗場景，可以說是費盡心思，也是日本電影史無前例的美術設計大挑戰。在劇中不僅嚴謹考究出蔦屋重三郎的人氣書店「耕書堂」、瀰漫妖冶氛圍的歌麿之屋，以及傳說搬遷過93次的北齋住屋。每一場景對美術總監相馬直樹都是一大考驗，為讓角色人物個性在美術設計中完美演出，他借用充滿新意的色彩表現和風格濃烈的藝術形式，不只有凸顯他所建構出來電影美學氛圍，更讓演員能在美術場景環境營造中自在演出。
相馬為了構思北齋的樣貌，不僅研讀許多跟北齋有關的書籍，更去美術館觀摩北齋的畫作，進而比較了蔦屋重三郎與喜多川歌麿的生平，創造出一種不受時代劇框架束縛的時代劇美學。
相馬除了考量演員走位動線與導演場面調度之外，面對不同角色與時期的氛圍，也都納入這次美術設計的範疇。如北齋早年的房間雜亂無章，到了中年時期就較沈穩，晚年住在江戶郊區西邊的茅草屋則是全新打造；歌麿的房間以粉紅色的牆壁來強調藝術感，天花板還有滿滿的孔雀羽毛令觀眾震懾；「耕書堂」裡面的裝飾品則特地情商浮世繪版畫研究所出借拍攝。
阿部寬在《北齋：浮世繪傳奇》中，飾演在江戶時代具有舉足輕重地位的出版商蔦屋重三郎，他所看重的藝術家如喜多川歌麿、東洲齋寫樂等知名浮世繪畫家，尤其是他對歌麿相當放任，供他在藝妓酒店免費吃住甚至天天招來藝妓隨性繪畫。但是偏偏他所欣賞葛飾北齋卻對蔦屋嗤之以鼻，北齋自我放逐多年之後，最後終於在海邊頓悟海浪之美後，拿著黑白原型的「神奈川沖浪裏」回到阿部寬的出版所，雖然一身病氣的阿部寬驚見浪子回頭喜出望外！對著柳樂優彌說了一句：「你讓我等到都得了江戶病！」（「江戶病」是指一種腳氣病）
電影在一開場就看到一群官府士兵衝進重三郎所經營的「耕書堂」，搗毀焚燒了當時被認為是敗壞風俗的作品，而阿部寬卻氣定神閒地說了一句：「樹大招風！這代表我們被認定是江戶第一的出版商。」阿部寬為了能在電影中仔細詮釋這位偉大的出版商，也特別去美術館仔細欣賞北齋與歌麿的創作，他特別語重心長地說：「蔦屋重三郎死後，北齋與歌麿仍持續繪畫出非常優秀的作品，想到這裡，重三郎沒能在世看到這些創作應該是非常惋惜吧！」
Text、Photo：傳影互動
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