修復工作大概就是一萬個，甚至百萬個1 x 1 公分（修復物件面積）錙銖計較出來結合在一起有整體性的結果。 --《TSJ Art Restoration》藝術修復師 蔡舜任--
主持人黃威廉訪談後記：
因為自己的畫作發霉了 蔡舜任Leo東海大學美術系畢業前，因為自已放在倉庫的畫出了狀況去請教指導教授蔣勳老師，老師說因為環境、時間關係都可能使畫作受損，而啟發對修復畫這項專業產生興趣。並出於自己對文藝復興時代的崇景，於是選擇前往義大利佛羅倫斯學習修復藝術品這門技法深厚的專業。
TSJ Art Restoration 在做什麼？ Leo回台後創立了TSJ Art Restoration，TSJ 目前從事的業務可以分成三個項目： 1.藝術、文物維護相關，針對藏家所收藏的藝術品提供國際級修復、維護。例如百廟門計劃，針對現存七、八十年以上的廟宇廟門整理修復。
2.文物典藏空間規劃，私人藏家在過去對於畫作所規劃的收納空間例如收納櫃、掛畫架的檢視與建議。新建的博物館典藏庫房設計，例如最近開幕的富邦美術館。
3.古蹟與既有建物的修復與使用規劃，既有的建築物或古蹟沿用至今，多半使用的情境與過去不一樣，在廢棄的空間放任這些歷史遺跡損壞很可惜，透過與業主（公家、私人）溝通，如何規劃這些建築物未來的存在價值並讓他與生活共存也不破壞原有結構。
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文物修復的目標是什麼？ 一個文物、古蹟要修到什麼程度？Leo建議應該先了解修復計畫與目標。
通常古蹟的修復都會有修復計畫（也應該要有），透過計畫了解整理過後想呈現的樣貌。修復通常會是局部的整理，好比說某些樑柱因為損壞面積過大可能需要抽換，但是當放上新的材料時如何呈現整體樣貌是一致的，不要讓視覺落差太大。
如何還原樣貌？ 以修復門神為例，前置作業很重要！對於待修物件的理解，1.找歷史脈絡 2.風格典徵 3.科學檢測。在歷史脈絡上推敲，從廟方資料或當地文物誌抽絲剝繭以了解文物本身的來龍去脈，比較現況做出紀錄。在整體了解過去歷史、以及現在的需求與素材後，提出完整的修復計畫。
應該修復到什麼狀態？ 還是要回到修復目標來討論，修復目標還是需要與業主溝通。
修復後所呈現的整體性跟完整度很重要！盡量不要掩蓋太多創作者的軌跡，修復目標通常能呈現的狀態是比現況好、防止持續損壞，並非變成一個新的物件。
以白河大仙寺為例 白河大仙寺在盤點後，列出需要修復的物件大約有一千多項。
工作一開始，需要對待修復的文物進行盤整與分級，分類後針對個別項目提出修復目標與計畫。TSJ Art Restoration會有五個數字來區分，以免淪為彼此主觀意見，導致與業主溝通沒有效率，盤點、分級清楚後才能出現有效的排程。
門神上的武將之美 以潘麗水老師的作品為例，比例透視是均衡的，這是老師技巧的展現也是可以辨別潘老師作品的特色。一尊門神皮膚外露最大的部分是手跟臉，可以看祂捋鬚微笑，從四方角度來看都會感覺到門神的眼神都在看你。由構成的線條，可以看出繪師師傅們除了門神的繪製，是否也參與廟宇其他的設計，門神通常都有對稱的神明跟門神相互呼應。
從來不知道門神的身上的配飾都帶有繪師老師的巧思與精密技巧，下次再去廟宇參拜，可以多觀察這些文物細緻的細節構成。
本集訪問真的太精彩，對於文物很有興趣的我很開心有機會訪問Leo，幫我實實在在的上了一次文物古蹟修復課。
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