慕定的媽媽在《西瓜樂園》裡對女兒說起「命」這件事～
芳彣導演分享自己從小在家庭裡經歷的一切時，讓她忍不住反問：「如果一切都是命，那麼命之外，到底還有什麼？」
《西瓜樂園》講述少女慕定成長在一個籠罩著暴力陰影的家庭。父親常常不見人影，但每次出現，往往伴隨著酗酒、爭吵與暴力。慕定總是用一句「阿達」來形容這個父親。而她心裡最大的願望，竟然只是希望父親能夠從這個世界上消失。
芳彣說，這其實就是她小時候的故事。電影裡的慕定嚮往台北，也一直想帶弟弟去水上樂園玩。訪談時，我問芳彣：「那妳小時候，心裡的水上樂園在哪裡？」她想了一下說，小時候姑姑偶爾會帶住在雲林的她到台北旅遊，只要到了台北她好像就可以暫時離開家裡的煩惱，也只有這樣她才覺得自己可以真正當一個小孩子。
芳彣這段分享讓我印象很深－對一個孩子來說，本來應該理所當然擁有的童年，對芳彣而言，卻必須離開自己的家才能得到。也許小時候的她曾經以為，只要長大，一切就會改變。但沒想到，長大之後家裡的問題依然沒有消失。
《西瓜樂園》裡，慕定最後選擇用自己的方式結束眼前的問題。而現實中，芳彣說小時候的她至少還能逃。只是逃開，並不代表事情真的結束了。
看《西瓜樂園》時，我一直有一種在閱讀 Raymond Carver 小說的感覺。不是因為故事相似，而是它的敘事方式－文字與畫面都很克制。沒有過度煽情，也沒有刻意替角色解釋太多。故事聚焦在最普通的人身上—家庭、酒精、暴力、經濟壓力，以及那些日復一日看似平凡，卻可能在某一刻突然崩裂的生活。很多情緒沒有被說出口，很多問題也沒有真正得到答案。故事甚至會在最令人不安的地方停下來，把剩下的東西全部留給觀眾。而《西瓜樂園》留下來的那個震撼，比我原本想像的還要大。
這是一部雙導演作品，故事取材自劉芳彣導演自己的童年經驗。劉芳彣與孫明宇原本因另一部作品相識，當時芳彣是孫導作品裡的演員。後來，芳彣帶著《西瓜樂園》的劇本去找孫明宇，希望能一起完成這個故事。
兩位導演回到芳彣的故鄉雲林，開始面對拍攝過程中的各種困難。首先是選角。要找到能夠承受這個故事重量，又能保持孩子自然狀態的演員，本身就不容易。接著又遇到季節問題，等到演員準備好但西瓜季已經過了，偏偏電影裡需要大片西瓜田，究竟該怎麼拍？
等到所有素材拍完之後，剪輯又成為另一場考驗。因為當故事來自導演自己的人生時，什麼應該留下、什麼可以剪掉，早已不只是技術問題。所幸，這一路的投入最後也得到金穗獎的肯定。
但我想，《西瓜樂園》最讓人難以忘記的地方，可能並不是得了什麼獎。而是電影結束了、燈亮起時，我們突然意識到：電影裡的故事可以停在某一幕，但真實世界裡那些人的人生並不會因此停下來。
戲結束了，人的故事還在繼續發生。
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