《尖叫旅社：變形怪獸》《獅子王》《神力女超人》（《艾莉塔：戰鬥天使》《樂高旋風忍者電影》...這些都是來自台灣的燈光師林淑貞參與過的作品，身為台灣人，能在許多跨國暢銷的作品盡一份力，是林淑貞從事這行業最感動的事。
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《尖叫旅社：變形怪獸》是燈光師林淑貞的代表作之一。
在這些你一定都看過的動畫電影當中，幕後其實有一位台灣人，在好萊塢追尋電影夢。
在國外求學、工作，追尋自己從小到大的夢想，也許是許多人在人生階段中都曾期待過的企盼，雖然離鄉背井的孤單、拋下一切去打拚的過程不免茫然，但往往熬過那艱辛的歲月，勢必都能苦盡甘來。
在即將上映的經典動畫電影《尖叫旅社：變形怪獸》（Hotel Transylvania: Transformania）當中，幕後團隊就有一位是土生土長的台灣人，她不僅發揮所學、在好萊塢舞台上綻放光芒，這一路堅持下來的過程，是克服各種萬難，努力堅持的感動。
她是林淑貞，過去在好萊塢參與過的電影除了《尖叫旅社：變形怪獸》外，還有《變身特務》（Spies in Disguise）、《獅子王》（The Lion King）、《艾莉塔：戰鬥天使》（Alita: Battle Angel）、《樂高旋風忍者電影》（The Lego Ninjago Movie）、《神力女超人》（Wonder Woman）與《泰迪熊2》（Ted 2）等，身為資深燈光師（Sr. Lighter）的她，善於用光影的變化打造瑰麗的視覺效果，營造出扣人心弦的感動瞬間。
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新竹土生土長 自幼就對藝術充滿興趣 一部動畫電影要完成，光影的元素非常重要。（圖／Sony）
林淑貞是新竹人，高中畢業後就到美國念大學，之後繼續深造研究所，畢業後進入廣告業界長達9年，2015年轉入電影產業至今，也已長達6年的光陰。
她分享，其實自己從很小的時候就對藝術和設計非常有想法，但當時對電影特效這行一無所知，所以也從未當成志向。不過高中那年，她偶然看到姊姊用電腦繪圖創作而漸漸產生興趣，奠定了基礎。 林淑貞笑說，其實出國念書這件事情，也不在自己的人生計劃內，而是高中畢業時姊姊想出國念書，家人不放心她自己出國，所以休學了一年到國外生活，就這樣就一直待在國外了。
一路走來，她從新竹小鎮到美國肯塔基州的莫爾黑德再到紐約，她說最大的挫折並不是語言的問題，而是畢業後要找工作的挑戰，「剛開始找工作時曾被公司賴帳，也被欺騙過，甚至碩士學歷但拿超低的薪資，做到最後實習簽證過期還是沒有工作簽證，只好重回學校拿學生簽證，一路跌跌撞撞。」
追尋電影夢 一路苦撐終於找到機會 林淑貞靠著燈光師專業，在好萊塢站穩腳步。（圖／林淑貞提供）
為了找機會，林淑貞從小公司開始做起，地鐵搭兩小時的工作也接了下來；也為了省錢，她把房間出租，自己睡客廳長達5年。後來好不容易輾轉拿到藝術家簽證，她順利進入一間紐約大廣告公司，拓展了人脈、認識不少人，自此漸漸穩定下來。
持有藝術家簽證6年後，她試著申辦特殊人才綠卡獲准，這彷彿開啟了她的人生夢想，「我擁有了電影跟動畫的旅程，去了很多國家參與自己想做的專案，像是加拿大、澳洲、紐西蘭和英國等。」
林淑貞說，如今回頭看那段艱辛的路程，很慶幸自己能堅持下來，並且走的比預期中還遠，「當時會留下來的原因，就是不想要好像沒什麼成就便回鄉了，所以沒給自己任何退路，就算沒經濟支柱，我也要靠著自己的力量在紐約生存下去。」
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用燈光專業 讓電影特效更璀璨動人 《神力女超人》也是林淑貞參與的作品之一。（圖／Warner Bros.）
林淑貞在電影業的專業是燈光師，這是一個讓電影特效更迷人且璀璨的關鍵。她分享，其實剛畢業時想做的是動畫師，但工作主要是燈光師居多，技術也漸漸轉到燈光部門，後來發現自己的興趣主要也在燈光，因為這包含了攝影、色彩學、傳統美術、物理、科技和自然等。
她分享，很多人應該對3D特效的了解並不多，而這些電影畫面其實不是手繪的，而是電腦算圖出來的。這製作的流程結合很多部門，像是一個大型工廠的生產線。
以繪製一個人物為例，2D設計師設計好一個人物時，3D工程師就要幫這個角色建模，之後骨架師會幫人物上骨架跟綁定控制，接著動畫師會用那些控制來做動畫。
在這同時，還有材質師會幫人物畫材質，更有專門的人員負責毛髮、衣服飄動、爆炸、煙霧、火焰等特效，當這些上游部門把設計完成後，所有的成果就是交給燈光部門來打燈、算圖和合成，最終經過調色和編輯才能成為電影。
「簡單的說，燈光師的工作就是用電腦軟體打燈，在沒有光源的情況下，用合適的燈光來呈現想要的畫面效果。再運用場景跟光影的變化，調整各種圖層的合成與細節。」
工作有趣 但漂泊和不穩定成了常態 《樂高旋風忍者電影》也是林淑貞的作品之一。（圖／Warner Bros.）
她分享，像是在《尖叫旅社：變形怪獸》中，燈光師的打燈也非常重視有沒有符合設計師的樣式框，如森林場景有沒有真實叢林會出現的樣子、以及各種創意的修改，畢竟，如何能讓人物在複雜的背景裡顯得更為突出、在類似的背景顏色下更讓觀眾能夠注意，加上眼睛的亮點、牙齒的折射的細節等，都是非常微妙和精確的關鍵。
「一部動畫電影如果要光線讓人讚歎，最主要就是要重視非常多的小細節，往往連不到一秒的場景，我們都會一格一格檢查，確保每個細節都不出紕漏才能過關。」
不過，林淑貞也分享了這個行業不為人知的缺點，好比說它的不穩定性。
「我們作這行基本上都是拿合約居多，正職員工很少，有時候為了作夢想中的一部電影，就要搬到另一個國家，我也曾在5年內搬了4個國家，能不能在工作完成後留下來也不是自己能決定的，當對方不續約時，又要另外找工作。」
此外，加上藝術家們常常要自己辦簽證、擔憂工作結束時的新工作，雖然能去很多地方旅遊，但工作沒保障也是必須面對的現實。
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嘔心瀝血的成果最令人感動 對於能讓自己的作品在國際上被人看見，是林淑貞最感動的事。（圖／林淑貞提供）
身為台灣人，能在許多跨國暢銷的動畫作品盡一份力，是林淑貞從事這行業最感動的事，「特別是每當電影製作結束，在大螢幕上工作人員名單可以看到自己的名字、一幕幕後製期嘔心瀝血的場景時，都會回想那段製作的過程，覺得特別感動。」
她說，「動畫電影就是一個很小又奇特的圈子，雖然有它辛苦的地方，但我很開心能成為這當中的一份子，為觀眾呈現出美麗的畫面。」
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