這些動畫電影都經過她的巧手!在好萊塢發揚光大的台灣之光 林淑貞專訪/Sony燈光師的跨國打拚故事

我們想與你分享的是...

《尖叫旅社:變形怪獸》《獅子王》
《神力女超人》(《艾莉塔:戰鬥天
使》《樂高旋風忍者電影》...這些
都是來自台灣的燈光師林淑貞參與過
的作品,身為台灣人,能在許多跨國
暢銷的作品盡一份力,是林淑貞從事
這行業最感動的事。

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《尖叫旅社:變形怪獸》是燈光師林淑貞的代表作之一。

在這些你一定都看過的動畫電影當中,幕後其實有一位台灣人,在好萊塢追尋電影夢。

在國外求學、工作,追尋自己從小到大的夢想,也許是許多人在人生階段中都曾期待過的企盼,雖然離鄉背井的孤單、拋下一切去打拚的過程不免茫然,但往往熬過那艱辛的歲月,勢必都能苦盡甘來。

在即將上映的經典動畫電影《尖叫旅社:變形怪獸》(Hotel Transylvania: Transformania)當中,幕後團隊就有一位是土生土長的台灣人,她不僅發揮所學、在好萊塢舞台上綻放光芒,這一路堅持下來的過程,是克服各種萬難,努力堅持的感動。

她是林淑貞,過去在好萊塢參與過的電影除了《尖叫旅社:變形怪獸》外,還有《變身特務》(Spies in Disguise)、《獅子王》(The Lion King)、《艾莉塔:戰鬥天使》(Alita: Battle Angel)、《樂高旋風忍者電影》(The Lego Ninjago Movie)、《神力女超人》(Wonder Woman)與《泰迪熊2》(Ted 2)等,身為資深燈光師(Sr. Lighter)的她,善於用光影的變化打造瑰麗的視覺效果,營造出扣人心弦的感動瞬間。

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新竹土生土長 自幼就對藝術充滿興趣
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一部動畫電影要完成,光影的元素非常重要。(圖/Sony)

林淑貞是新竹人,高中畢業後就到美國念大學,之後繼續深造研究所,畢業後進入廣告業界長達9年,2015年轉入電影產業至今,也已長達6年的光陰。

她分享,其實自己從很小的時候就對藝術和設計非常有想法,但當時對電影特效這行一無所知,所以也從未當成志向。不過高中那年,她偶然看到姊姊用電腦繪圖創作而漸漸產生興趣,奠定了基礎。
林淑貞笑說,其實出國念書這件事情,也不在自己的人生計劃內,而是高中畢業時姊姊想出國念書,家人不放心她自己出國,所以休學了一年到國外生活,就這樣就一直待在國外了。

一路走來,她從新竹小鎮到美國肯塔基州的莫爾黑德再到紐約,她說最大的挫折並不是語言的問題,而是畢業後要找工作的挑戰,「剛開始找工作時曾被公司賴帳,也被欺騙過,甚至碩士學歷但拿超低的薪資,做到最後實習簽證過期還是沒有工作簽證,只好重回學校拿學生簽證,一路跌跌撞撞。」

追尋電影夢 一路苦撐終於找到機會
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林淑貞靠著燈光師專業,在好萊塢站穩腳步。(圖/林淑貞提供)

為了找機會,林淑貞從小公司開始做起,地鐵搭兩小時的工作也接了下來;也為了省錢,她把房間出租,自己睡客廳長達5年。後來好不容易輾轉拿到藝術家簽證,她順利進入一間紐約大廣告公司,拓展了人脈、認識不少人,自此漸漸穩定下來。

持有藝術家簽證6年後,她試著申辦特殊人才綠卡獲准,這彷彿開啟了她的人生夢想,「我擁有了電影跟動畫的旅程,去了很多國家參與自己想做的專案,像是加拿大、澳洲、紐西蘭和英國等。」

林淑貞說,如今回頭看那段艱辛的路程,很慶幸自己能堅持下來,並且走的比預期中還遠,「當時會留下來的原因,就是不想要好像沒什麼成就便回鄉了,所以沒給自己任何退路,就算沒經濟支柱,我也要靠著自己的力量在紐約生存下去。」

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用燈光專業 讓電影特效更璀璨動人
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《神力女超人》也是林淑貞參與的作品之一。(圖/Warner Bros.)

林淑貞在電影業的專業是燈光師,這是一個讓電影特效更迷人且璀璨的關鍵。她分享,其實剛畢業時想做的是動畫師,但工作主要是燈光師居多,技術也漸漸轉到燈光部門,後來發現自己的興趣主要也在燈光,因為這包含了攝影、色彩學、傳統美術、物理、科技和自然等。

她分享,很多人應該對3D特效的了解並不多,而這些電影畫面其實不是手繪的,而是電腦算圖出來的。這製作的流程結合很多部門,像是一個大型工廠的生產線。

以繪製一個人物為例,2D設計師設計好一個人物時,3D工程師就要幫這個角色建模,之後骨架師會幫人物上骨架跟綁定控制,接著動畫師會用那些控制來做動畫。

在這同時,還有材質師會幫人物畫材質,更有專門的人員負責毛髮、衣服飄動、爆炸、煙霧、火焰等特效,當這些上游部門把設計完成後,所有的成果就是交給燈光部門來打燈、算圖和合成,最終經過調色和編輯才能成為電影。

「簡單的說,燈光師的工作就是用電腦軟體打燈,在沒有光源的情況下,用合適的燈光來呈現想要的畫面效果。再運用場景跟光影的變化,調整各種圖層的合成與細節。」

工作有趣 但漂泊和不穩定成了常態
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《樂高旋風忍者電影》也是林淑貞的作品之一。(圖/Warner Bros.)

她分享,像是在《尖叫旅社:變形怪獸》中,燈光師的打燈也非常重視有沒有符合設計師的樣式框,如森林場景有沒有真實叢林會出現的樣子、以及各種創意的修改,畢竟,如何能讓人物在複雜的背景裡顯得更為突出、在類似的背景顏色下更讓觀眾能夠注意,加上眼睛的亮點、牙齒的折射的細節等,都是非常微妙和精確的關鍵。

「一部動畫電影如果要光線讓人讚歎,最主要就是要重視非常多的小細節,往往連不到一秒的場景,我們都會一格一格檢查,確保每個細節都不出紕漏才能過關。」

不過,林淑貞也分享了這個行業不為人知的缺點,好比說它的不穩定性。

「我們作這行基本上都是拿合約居多,正職員工很少,有時候為了作夢想中的一部電影,就要搬到另一個國家,我也曾在5年內搬了4個國家,能不能在工作完成後留下來也不是自己能決定的,當對方不續約時,又要另外找工作。」

此外,加上藝術家們常常要自己辦簽證、擔憂工作結束時的新工作,雖然能去很多地方旅遊,但工作沒保障也是必須面對的現實。

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嘔心瀝血的成果最令人感動
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對於能讓自己的作品在國際上被人看見,是林淑貞最感動的事。(圖/林淑貞提供)

身為台灣人,能在許多跨國暢銷的動畫作品盡一份力,是林淑貞從事這行業最感動的事,「特別是每當電影製作結束,在大螢幕上工作人員名單可以看到自己的名字、一幕幕後製期嘔心瀝血的場景時,都會回想那段製作的過程,覺得特別感動。」

她說,「動畫電影就是一個很小又奇特的圈子,雖然有它辛苦的地方,但我很開心能成為這當中的一份子,為觀眾呈現出美麗的畫面。」

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