布很好，客戶卻不懂！時尚大洪水襲來布料方舟立志為台灣設計續命

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對設計師而言，挑選合適的布料，就像大廚選擇合適的食材一樣，但材料本身的獨特性，很大程度會影響了作品的風格，日本品牌三宅一生（Issey Miyake）的前設計總監藤原大（Dai Fujiwara），2019年在指導台灣設計師時就曾建議，從布料開發時就要參與設計，他也以三宅一生的設計為例，強調這些服裝都是從布料就開始規劃設計。

不過，對於獨立設計師與學生而言，由於無法與廠商合作開發布料，他們經常會選擇到台北永樂市場、三重碧華布等地尋找合適的面料，卻沒有想到這些布莊銷售的布料，經常是賣完就斷貨的庫存布、斷頭布，不僅令年輕設計師難以藉由一貫的材質來奠定風格，製作出來的服裝在外銷時，由於布料沒有完整的生產履歷，也無法向他國海關確實申報產品成份，令品牌難以走向國際，設計師更會面臨無法找到合適布料的窘境，成為名符其實的「布料難民」。

買不到合適面料，台灣設計師成「布料難民」

根據流行紡織顧問公司Ruleless Studio創辦人蘇泳宜（Sue）的觀察，設計師之所以買不到合適的布料，其實與台灣的紡織產業形態有關，因為台灣的機能紡織雖然獨步全球，但卻未必是設計師主要使用的材質，因為在時尚界，棉、麻、羊毛、絲等天然纖維仍然擁有難以取代的地位。

「台灣主要生產的是人造纖維，但對高級時裝，特別是歐洲品牌來說，天然纖維是很難被取代的，他們對合成纖維的態度很保留。」蘇泳宜說。

除了合成纖維無法取代天然纖維，蘇泳宜指出，即使設計師想與廠商合作開發布料，因為台灣工廠經常是從進口紗線到染整、紡織，都由同一企業完成，因此最小訂量往往高達數十公尺，對小品牌而言是難承受的負擔。

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於 PST 2020 年 1月月 12 日上午 7:54 張貼

布料方舟：助台灣站上國際舞台的布料平台

Ruleless Studio創辦人蘇泳宜，過去曾先後在台灣優衣庫（Uniqlo）一號店、台元紡織、日本東京紡織相關企業，以及國際羊毛局（Woolmark Company）日本辦公室服務，經驗遍及台日紡織供應鏈，為幫助台灣設計師擺脫「布料難民」的困境，2020年起在台北設立了布料方舟（Fabric Ark）布料平台，集結80多家日本紡織企業，其中不乏與歐美一線品牌合作的珍貴布料，讓設計師不需要離開台灣，就可以了解潮流趨勢，選購合適的布料。

「布料方舟提供的幾乎都是日本布，之所以這樣，是因為日本現在仍然有在生產各種不同的纖維，不像台灣幾乎只有人造纖維。」蘇泳宜說。