華人時尚走向國際就靠它？《讀衣III》共同策展人馮亞敏：這是台灣非常好的機會

若提到法國時尚，迪奧（Dior）、香奈兒（Chanel）等品牌絕對是代表性的指標，而1980年代，靠著川久保玲（Rei Kawakubo）、山本耀司（Yohji Yamamoto）、三宅一生（Issey Miyake）等設計師的帶領，也讓日本時尚走向了國際，然而，這麼多年來，華人市場究竟有哪些足以領導華人時尚走向國際的品牌呢？

20多年來深耕國際精品代理事業的團團精品創辦人馮亞敏在接受《BeautiMode創意生活風格網》專訪時直言，「台灣時尚圈裡缺少了一個可學習的典範。」馮亞敏認為，台灣時尚產業沒有核心，缺乏平台，也缺少組織，難以承先啟後，希望能為台灣時尚產業盡一份力的她，在今年創立了團團文創，並擔任此次《讀衣III》藝術時尚跨界展的共同策展人暨創意總監，以及台北時裝週時尚策展人的工作，透過自己的親自參與，推動改變，創造影響。

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「《讀衣》是我目前看台灣的時尚活動裡，最有內容性的，而且也最能夠表現時尚精神。」馮亞敏說。

為了讓年輕人能夠重新看見文字之美，文字藝術家董陽孜在2016年發起了《讀衣》計畫，以過往曾經創作的文字為主軸，邀請年輕華人時尚設計師在所設定的範疇裡，將東方的文字藝術各自運用時尚的語彙詮釋，如今已經玩了三年的《讀衣》，從點、線、面逐步擴大，本屆以「無」字為命題，讓具象的文字融入服裝創作中。

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馮亞敏回憶起初見董陽孜時，也被她所拋出的考題給嚇了一跳。董陽孜疑惑為何印有英文字母的服裝深受歡迎，但東方擁有如此優美的文字藝術，卻沒有人想要運用，她希望年輕人用她文字藝術的線條，再加上視覺設計，在時裝上詮釋出屬於中華文化的時尚，透過《讀衣》的這個平台，讓年輕人自己訴說自己的時尚。

「老師把她所有東西都拿出來，去跟年輕人跨界，而且她找的是新銳設計師來跨界。我發現台灣時尚界，我們一直要整合什麼，很多都整合不了，各做各的，沒有人有想法去為我們台灣建立一個平台，向國際發聲，但董老師竟然為時尚圈建立了一個平台，而且她又是跟年輕人一起做，她給了年輕人一個機會，所以我相信這件事情是非常有立足點的。」馮亞敏說。

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受董陽孜傳承中華文化的熱情所感召，決定接下共同策展工作的馮亞敏認為，董陽孜正是那個台灣時尚界可以學習的對象，「老師的地位、經驗、能力和她的作品，統統告訴了我們，我們可以跟老師學習，這是一個讓我們可以學習的對象，我覺得台灣沒有一位像老師這樣，具影響力又令人尊敬的前輩，沒有，老師是我們可以讓這個環境、這個社會學習的對象。」

「我覺得這件事（讀衣）太完美、太棒了！」內心既感動又激動的馮亞敏說，「我看到這件事，我也很願意參與是因為，我們要跟任何人說我們台灣有什麼，我覺得那些高度都不夠，深度也不夠。老師做的這件事，其實是提醒大家，我們的文化是什麼，你今天要創作，你是不是可以用這些文化的元素、文字藝術去創作你的新版型、新設計。我覺得這是一個非常好的跨界，也是台灣非常好的機會。」

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將企業經營管理的邏輯運用在規劃整個展覽的過程中，馮亞敏也看到了其中的無限可能，「我甚至看到《讀衣》將來就是一個品牌，可以做很多的規劃，比如說它也可以變成像Uniqlo的概念，它也可以變得模組化，可以作秀，可以有產值，它是完全有未來的。」

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馮亞敏將自己30多年來在時尚產業工作的經驗，帶入了這次的《讀衣III》，同時也為這個展覽試辦了實驗性的商品計畫，其中值得一提的是，董陽孜的文字線條在經過視覺設計後，被織成了四款不同的布料，同時也有一系列非常正面且激勵人心的選字集，「我們要試驗看看，《讀衣》這個展覽到底能不能夠有產出，能不能夠自負盈虧。」馮亞敏說，「期望未來能一步步將所看到的可能性一一實現。」

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採訪攝影：BeautiMode
資料來源：團團文創

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