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若提到法國時尚,迪奧(Dior)、香奈兒(Chanel)等品牌絕對是代表性的指標,而1980年代,靠著川久保玲(Rei Kawakubo)、山本耀司(Yohji Yamamoto)、三宅一生(Issey Miyake)等設計師的帶領,也讓日本時尚走向了國際,然而,這麼多年來,華人市場究竟有哪些足以領導華人時尚走向國際的品牌呢?
20多年來深耕國際精品代理事業的團團精品創辦人馮亞敏在接受《BeautiMode創意生活風格網》專訪時直言,「台灣時尚圈裡缺少了一個可學習的典範。」馮亞敏認為,台灣時尚產業沒有核心,缺乏平台,也缺少組織,難以承先啟後,希望能為台灣時尚產業盡一份力的她,在今年創立了團團文創,並擔任此次《讀衣III》藝術時尚跨界展的共同策展人暨創意總監,以及台北時裝週時尚策展人的工作,透過自己的親自參與,推動改變,創造影響。
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「《讀衣》是我目前看台灣的時尚活動裡,最有內容性的,而且也最能夠表現時尚精神。」馮亞敏說。
為了讓年輕人能夠重新看見文字之美,文字藝術家董陽孜在2016年發起了《讀衣》計畫,以過往曾經創作的文字為主軸,邀請年輕華人時尚設計師在所設定的範疇裡,將東方的文字藝術各自運用時尚的語彙詮釋,如今已經玩了三年的《讀衣》,從點、線、面逐步擴大,本屆以「無」字為命題,讓具象的文字融入服裝創作中。
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馮亞敏回憶起初見董陽孜時,也被她所拋出的考題給嚇了一跳。董陽孜疑惑為何印有英文字母的服裝深受歡迎,但東方擁有如此優美的文字藝術,卻沒有人想要運用,她希望年輕人用她文字藝術的線條,再加上視覺設計,在時裝上詮釋出屬於中華文化的時尚,透過《讀衣》的這個平台,讓年輕人自己訴說自己的時尚。
「老師把她所有東西都拿出來,去跟年輕人跨界,而且她找的是新銳設計師來跨界。我發現台灣時尚界,我們一直要整合什麼,很多都整合不了,各做各的,沒有人有想法去為我們台灣建立一個平台,向國際發聲,但董老師竟然為時尚圈建立了一個平台,而且她又是跟年輕人一起做,她給了年輕人一個機會,所以我相信這件事情是非常有立足點的。」馮亞敏說。
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受董陽孜傳承中華文化的熱情所感召,決定接下共同策展工作的馮亞敏認為,董陽孜正是那個台灣時尚界可以學習的對象,「老師的地位、經驗、能力和她的作品,統統告訴了我們,我們可以跟老師學習,這是一個讓我們可以學習的對象,我覺得台灣沒有一位像老師這樣,具影響力又令人尊敬的前輩,沒有,老師是我們可以讓這個環境、這個社會學習的對象。」
「我覺得這件事(讀衣)太完美、太棒了!」內心既感動又激動的馮亞敏說,「我看到這件事,我也很願意參與是因為,我們要跟任何人說我們台灣有什麼,我覺得那些高度都不夠,深度也不夠。老師做的這件事,其實是提醒大家,我們的文化是什麼,你今天要創作,你是不是可以用這些文化的元素、文字藝術去創作你的新版型、新設計。我覺得這是一個非常好的跨界,也是台灣非常好的機會。」
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將企業經營管理的邏輯運用在規劃整個展覽的過程中,馮亞敏也看到了其中的無限可能,「我甚至看到《讀衣》將來就是一個品牌,可以做很多的規劃,比如說它也可以變成像Uniqlo的概念,它也可以變得模組化,可以作秀,可以有產值,它是完全有未來的。」
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馮亞敏將自己30多年來在時尚產業工作的經驗,帶入了這次的《讀衣III》,同時也為這個展覽試辦了實驗性的商品計畫,其中值得一提的是,董陽孜的文字線條在經過視覺設計後,被織成了四款不同的布料,同時也有一系列非常正面且激勵人心的選字集,「我們要試驗看看,《讀衣》這個展覽到底能不能夠有產出,能不能夠自負盈虧。」馮亞敏說,「期望未來能一步步將所看到的可能性一一實現。」
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採訪攝影:BeautiMode 資料來源:團團文創
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